不愧是你，林克莱特，拍20 □□□□□□年，那我要活到43岁 □□□□□□

【中国电影资料馆□□□□展映】和《遭遇激□□□□情》一样，都是贫□□□□嘴男遇上寂寥女。□□□□一对孤独的人就这□□□□样渐渐好上了。葛□□□□优徐帆的首次合作□□□□，就演得生动自然□□□□，CP感十足。温□□□□馨而开放的结尾也□□□□让人回味无穷。结□□□□构挺散，不过居然□□□□有点考里斯马基的□□□□孤独味道。90年□□□□代初，人们的穿着□□□□打扮、意识形态依□□□□旧有时尚现代感。□□□□看现在，唉□□□□

真的是啥短裙公车都敢吃，也□□□□真的是味道好拐啊。□□□□。□□被陌生人进□入□

直观地感觉到“共和 □□□国工业长子”意味着 □□□什么：一方面是繁重 □□□的体力劳动，过去“ □□□长子”的荣耀与身份 □□□认同已经荡然无存； □□□另一方面是由工人阶 □□□级构成的男性同性社 □□□会对男性气质的强调 □□□（所以可能也能解释 □□□为什么赤裸着身体的 □□□工人们并不回避镜头 □□□），具体方式就是不 □□□断讲生殖器脏话，戏 □□□弄男性气概并不十分 □□□显现的工人，检验他 □□□们是否能够经受性玩 □□□笑所带来的尴尬。也 □□□看到了完全不一样的 □□□纪录片创作思路：我 □□□们好像看不到王兵的 □□□好奇心，他不去特别 □□□主动地探寻什么、向 □□□现场提问，他就是在 □□□那儿，这种在场是需 □□□要强大的信念感。就 □□□是这种记录，在某个 □□□时刻以十分平淡的方 □□□式揭示某种事实，比 □□□如一场大雨后一个工 □□□人死去，其他工人们 □□□平静地讲“应该给家 □□□属看到现场……领导 □□□躲在后面，到时候出 □□□来给家属 2 万元 □□□就解决了”，和不久 □□□之后富士康工人的遭 □□□遇何其相似。 □□□

喜欢这个故事的格局和落点， □□□面对灾难，最需要克服的还短裙公车是 □□□内心的恐惧，敬天爱人则应是 □□□政府的担当被陌生人进。 □入□□